Après plus de 20 ans dans le son professionnel : régie live, direction technique de studio (Deep Forest, Pierre Jacquot), responsable marketing digital de Playback.fr. Témoin et acteur de la bascule analogique→numérique, je suis toute l'actualité audio et je la décrypte ici, sans langue de bois.
Fender lance ses deux premiers contrôleurs à pads, les Motion 16 et Motion 32. Au menu : des pads RGB à aftertouch polyphonique signés FATAR, des outils d’écriture intégrés et une intégration poussée avec le DAW maison. Un virage discret mais révélateur de la stratégie logicielle du groupe.
GC Audio lance le Producer Channel, une tranche de console entièrement analogique dont chaque réglage se sauvegarde et se rappelle instantanément grâce à des potentiomètres motorisés et un plug-in de rappel. Préampli Class A à transfo Lundahl, EQ quatre bandes, compresseur VCA et étage à lampe : le fantasme du meilleur des deux mondes prend forme.
Behringer prépare le retour de la Korg Mini Pops 7, la boîte à rythmes analogique de 1966 immortalisée par l’Oxygène de Jean-Michel Jarre. Au menu de la version moderne : circuiterie analogique, séquenceur pas à pas entièrement programmable, distorsion et contrôle de tonalité. Son apparition dans le logiciel Syntribe indique une sortie imminente.
Régler le niveau à chaque étage de la chaîne, du préampli au bus master, reste l’une des compétences les plus rentables et les plus mal comprises du studio numérique. Voici comment raisonner en dBFS, préserver votre headroom et construire une structure de gain propre, sans mythes ni chiffres magiques.
Manley décline son savoir-faire d’égaliseur passif à lampes en deux nouveaux appareils double canal : le Dual Mid Band EQ, pensé pour sculpter les pistes, et le Dual Main EQ, taillé pour les bus et le mastering. Filtres passifs à selfs, étages à lampes et transformateurs maison : la couleur Manley entre dans un format stéréo enfin cohérent, mais à un tarif à la hauteur de sa lignée.
discoDSP fait passer son synthétiseur FM OPL en version 3.0, une réécriture complète qui abandonne l’ancienne émulation OPL2 pour la puce Yamaha YMF262, alias OPL3. Huit formes d’onde par opérateur, suréchantillonnage jusqu’à 16x et interface vectorielle redimensionnable : le son des cartes son des années 90 gagne en finesse sans rien perdre de son grain.
Pour le 808 day, le berlinois Tubbutec dévoile un kit qui remplace le processeur d’origine de la Roland TR-808 par un nouveau CPU. Au menu : MIDI vélocité, onze instruments supplémentaires, un séquenceur repensé et des effets de jeu — le tout réversible, et compatible avec la réplique Din Sync RE-808.
Focusrite fait descendre son préampli à transformateur ISA — celui dessiné par Rupert Neve pour la console Air Montserrat — à l’intérieur d’une interface USB-C. Huit préamplis micro, une conversion 24 bits/192 kHz et une finition bleu anodisé : la ISA C8X vise le studio qui veut de la couleur sans quitter le tout-numérique.
Teenage Engineering décline sa plateforme EP-133 en machine dédiée au reggae, au dub et au dancehall. La grande nouveauté n’est pas la bibliothèque signée par King Jammy et Mad Professor, mais Supertone : le premier moteur de synthèse maison intégré à la gamme.
Kush Audio relance sa gamme de saturateurs Omega avec une refonte de l’ergonomie et du filtrage. Le Model A ouvre le bal : mêmes algorithmes de distorsion qu’avant, mais un seul bouton et un travail tonal qui change tout.