La mise à jour gratuite 5.0 ouvre le synthé hybride Arturia MiniFreak à vos propres échantillons (WAV/AIFF/FLAC en 12 bits) et à vos wavetables. Une nouvelle Factory Bank de 23 presets montre la voie.
Neumann dévoile à l’IBC 2026 les KK 104 A et KK 105 A, deux têtes de capsule pour émetteurs à main Sennheiser. Elles remplacent les KK 204/205 et transposent le son des micros filaires KMS dans un format sans-fil.
In-line ou split ? Derrière ce jargon se cachent deux façons d’organiser une console de studio, et deux manières de penser l’enregistrement et le mixage. Voici comment les distinguer et pourquoi ça compte encore.
Sur une console numérique de scène, tout tient dans le rappel : passer d’un titre à l’autre sans casser le mix. Scènes, snapshots, scope et safes forment un système qu’il faut comprendre pour tenir un show sereinement.
À l’IBC 2026, Lawo a détaillé la version 12.4 de ses consoles mc² et le package 10.0 de Power Core. Au programme : analyseur de spectre temps réel, contrôle d’équipements tiers via HOME et un nouvel égaliseur pour la plateforme IP.
Sonicware décline son ELZ_1 dans un boîtier de bureau sans clavier ni haut-parleur, mais avec le même moteur multi-synthèse. Dix-huit types de synthèse, des wavetables sous licence Waldorf et un séquenceur complet, le tout à 499 dollars.
DPA dévoile à l’IBC 2026 son serre-tête directionnel le plus abouti. Le 6388 CORE+ mise sur une capsule à axe acoustique décalé, moins sensible au placement, une certification IP58 et des connexions modulaires compatibles avec les grands systèmes HF.
Universal Audio présente LUNA 3.0 comme sa plus grosse sortie logicielle : séparation de stems, audio-vers-MIDI, nouveau mode LUNA Play et abonnement Spark Studio. La DAW multiplateforme cesse d’être un simple compagnon d’interface Apollo.
Roland glisse le Wi-Fi dans sa gamme FP pour la première fois. Le FP-40 associe le moteur Piano Reality des grands modèles, le clavier PHA-4 Standard et l’application Piano Sphere, pour un piano portable pensé pour l’apprentissage.
Enregistrer le son à part de la caméra, puis tout resynchroniser en montage : c’est le double système, la norme dès qu’on vise un son propre en tournage. Encore faut-il maîtriser le timecode et le jam sync pour éviter la dérive qui décale tout au bout de dix minutes. Voici la méthode.