Le Moog Prodigy n’a jamais eu le prestige du Minimoog, et c’est précisément ce qui le rend attachant : sorti en 1979, ce petit monophonique à deux oscillateurs était le Moog « d’entrée » — abordable, direct, avec un gros son et rien pour se cacher. Martinic vient d’en livrer une émulation logicielle qui, elle, ne s’interdit rien : polyphonie, séquenceur intégré et réverbération à ressort greffés sur le circuit d’origine.
Le circuit d’origine, modélisé au composant
Le cœur reste fidèle au Prodigy : deux oscillateurs offrant dent de scie, triangle et impulsion, avec sync et une fonction d’intervalle sur l’OSC2, le tout passant dans un filtre passe-bas en échelle 24 dB/octave — la fameuse pente Moog — doté du suivi de clavier et d’une compensation de basses. Martinic s’appuie sur sa technologie maison ACE (Advanced Circuitry Emulation), qui modélise le comportement du circuit analogique plutôt que d’échantillonner quelques réglages. C’est ce niveau de modélisation qui décide de tout : la façon dont le filtre entre en auto-oscillation, le grain de la résonance, la légère instabilité qui empêche un synthé virtuel de sonner « figé ».
Ce que l’original n’avait pas
Le Prodigy de 1979 était monophonique et dépouillé. La version Martinic garde ce caractère mais ouvre les vannes : sous-oscillateur, générateurs de bruit rose et blanc, et un étage Multidrive étendu pour saturer le signal avant le filtre. Côté modulation, on trouve deux enveloppes ADSR complètes (filtre et ampli), un LFO étendu à plusieurs formes d’onde, synchronisable et routable vers la largeur d’impulsion, le bruit, le panoramique et d’autres destinations. Une réverbération inspirée du module à ressort Moog 905 ferme la chaîne, avec réglages de largeur stéréo et d’espace.
Deux ajouts changent vraiment l’usage. D’abord un séquenceur : deux chaînes de huit pas en parallèle, ou une seule séquence de seize pas, avec séquençage de hauteur, automation de paramètres, modes de déclenchement, retrigger, quantification et glide. Ensuite la polyphonie, jusqu’à huit voix, avec un unisson jusqu’à six voix, du detune et du panoramique par voix — de quoi transformer un monosynthe de basse et de lead en nappe crémeuse. Le plugin gère aussi le MPE, le MIDI learn et un double panneau d’interface : une face vintage qui reproduit la façade du Prodigy, et un panneau avancé qui expose les paramètres ajoutés.
Émuler un monosynthe : le débat qui ne meurt jamais
On me demande souvent si un hardware analogique reste « obligatoire ». Ma réponse n’a pas bougé : le tout-numérique est viable, je l’ai adopté sans regret, et le vrai critère est le résultat sonore, jamais le dogme. Un Prodigy virtuel qui rappelle huit voix, se synchronise au tempo et se glisse dans un projet en deux clics rend des services qu’aucune boîte à un oscillateur ne rendra sur une session chargée. Reste que l’intérêt d’émuler un Prodigy plutôt qu’un Minimoog, c’est ce grain un peu brut, moins policé — si la modélisation l’a préservé, l’outil a une vraie personnalité ; si elle l’a lissé, ce n’est qu’un synthé soustractif de plus. C’est sur ce point précis qu’il faut le juger à l’oreille.
Prix et disponibilité
Martinic Prodigy est sorti le 3 septembre 2026 en VST, VST3 et AU pour macOS (Apple Silicon et Intel) et Windows, avec plus de 300 presets signés par plusieurs sound designers reconnus. Le prix de lancement est de 34 euros, contre 68 en tarif courant, avec une version d’essai gratuite. Pour prolonger, notre explication de la synthèse soustractive éclaire tout ce qui se passe entre ces deux oscillateurs et le filtre, et pour piloter le séquenceur depuis un modulaire, voyez notre guide MIDI et CV/Gate. Dans le même esprit de rééditions logicielles, le Rhodes Clav Pro suit une logique voisine. La fiche produit est sur le site de Martinic.
