Le petit constructeur VAEMI lance le Synterra, un synthétiseur autonome bio-interactif qui capte les variations d’un végétal, d’un fruit, de la lumière ou d’un simple contact pour en tirer des mélodies. Neuf moteurs de synthèse, huit gammes et une poignée d’euros : un objet à part.
Yorkville construit un caisson de basses amplifié autour d’un unique haut-parleur de 24 pouces et revendique une première mondiale. 5 000 watts crête, 143 dB de niveau de pression et une descente à 30 Hz : tour d’horizon de ce monolithe destiné aux systèmes de diffusion les plus exigeants.
Dusk Audio remet le couvert avec Tape Echo 2, une émulation gratuite et open source du légendaire Roland Space Echo. Trois têtes de lecture, une réverbe à ressort et toute la mécanique de la bande modélisée jusqu’au bout, le tout sous licence GPL et sans inscription.
Audio Damage porte la légendaire Roland MC-202 de 1983 dans le monde du plugin. L’AD-202 reprend l’oscillateur unique et le filtre en échelle de la petite boîte argentée, puis y greffe la polyphonie, le MPE et le micro-accordage. Un mono-synthé culte enfin débarrassé de son séquenceur increvable.
Le Roland RE-201 Space Echo reste la référence absolue de l’écho à bande. Voici huit plugins qui le reproduisent dans votre DAW, du gratuit au haut de gamme — et, en toute honnêteté, ceux qui font vraiment le job face à ceux qui n’en sont que les cousins.
Dawesome annonce Abyss II pour le 20 aout 2026 : la deuxieme generation de son synthetiseur visuel approfondit le moteur, ajoute un mode mono, l’import d’echantillons et le support MPE complet, sans renier son idee fondatrice — concevoir un son par la couleur plutot que par le calcul.
Softube sort les Reference 1998 et Reference 1956 Equalizer, deux passifs a lampes taillés pour la couleur et les grands gestes musicaux. Disponibles sur macOS et Windows a partir de 79 €, avec mid/side et controle de headroom sur le 1956.
Lawo fait débuter en Europe a l’IBC 2026 son Edge One, un boitier de peripherie compact qui reunit connectique video (SDI, HDMI) et audio (MADI, XLR, USB-C) sur un reseau ST 2110 natif, avec modules interchangeables et licences FLEX a la carte.
Un système de diffusion ne se règle pas au juger. Delay, phase, gain, réponse tonale : voici comment aligner façade, subs et rappels pour que toute la salle entende le même son.
Triton Audio, la marque à l’origine du FetHead, ajoute un correcteur de tonalité à bouton unique à son préampli in-line. Le Tilt EQ relève le niveau du micro de 22 dB et bascule la couleur du son dès la sortie XLR, sans jamais transmettre le 48 V au microphone.