Une table de mixage numérique avec carte son intégrée remplace à la fois la console et l’interface audio : un câble USB, et chaque voie arrive séparément dans votre logiciel. Voici celles que je recommande en 2026, du podcast à la captation multipiste d’un concert, avec leurs prix publics et le nombre réel de canaux qu’elles envoient à l’ordinateur.
- Le meilleur choix global : l’Allen & Heath CQ-18T, 16 préamplis à 96 kHz et une interface USB 24 × 22 pour 1 199,99 USD.
- Le plus de pistes pour le prix : la Behringer WING et son USB 48 × 48.
- Pour enregistrer un groupe avec de vrais faders : la Zoom LiveTrak L-20, qui enregistre aussi seule sur carte SD.
- Pour le podcast et la création de contenu : la Mackie DLZ Creator.
- Le petit budget : l’Allen & Heath CQ-12T à 899,99 USD.
Le comparatif en un tableau
Le chiffre qui compte ici est le format de l’interface USB : le premier nombre indique les canaux envoyés vers l’ordinateur, le second ceux qui en reviennent. Prix publics en USD hors taxes, sauf mention contraire, relevés le 12/11/2026.
| Table | Préamplis / entrées | Faders | Interface USB | Fréquence max. | Prix | Année |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Allen & Heath CQ-18T | 16 / 18 | aucun (écran tactile) | 24 × 22 | 96 kHz | 1 199,99 USD | 2023 |
| Allen & Heath CQ-12T | 10 / 13 | aucun (écran tactile) | 16 × 16 | 96 kHz | 899,99 USD | 2024 |
| Behringer WING | 8 en local, 48 voies stéréo | 24 | 48 × 48 | 48 kHz | 3 499 USD | 2019 |
| Zoom LiveTrak L-20 | 16 / 20 | 21 | 22 × 4 | 96 kHz | 999 EUR | 2018 |
| Zoom LiveTrak L-12 | 8 / 12 | 13 | 14 × 4 | 96 kHz | 549,99 USD | 2017 |
| PreSonus StudioLive 32 Series III | 32 / 40 | 33 | 34 × 34 (et AVB) | 48 kHz | 2 699 USD au lancement | 2017 |
| Tascam Sonicview 24 | 24 / 44 | 25 | 32 × 32 | 96 kHz | 5 555 GBP au lancement | 2022 |
| Mackie DLZ Creator | 4 micros | 9 | multipiste | 48 kHz | 799 USD | 2023 |
| Allen & Heath SQ5+ | 16 / 48 voies | 17 | 32 × 32 | 96 kHz | 4 999 USD | 2026 |
| Yamaha DM3 | 16 / 22 voies | 9 | 18 × 18 | 96 kHz | 1 699 USD au lancement | 2023 |
Les tables en détail
Allen & Heath CQ-18T : le meilleur choix global
1 199,99 USD · 2023
16 préamplis, 18 entrées, un écran tactile de 7 pouces, le Wi-Fi intégré et une interface USB 24 × 22 à 96 kHz : la CQ-18T enregistre chaque voie séparément dans votre logiciel et renvoie des pistes de lecture vers la console. L’enregistrement sur carte SD prend le relais quand il n’y a pas d’ordinateur. 3 kg à peine. Pour qui : les groupes qui répètent et enregistrent avec le même outil, les petites salles, les home studios qui veulent une vraie console. Limites : pas de faders physiques, tout passe par l’écran ou une tablette ; six sorties de mix ; aucune extension réseau.
Allen & Heath CQ-12T : le petit budget
899,99 USD · 2024
La petite sœur de la CQ-18T garde l’écran tactile, les traitements et le 96 kHz, avec 10 préamplis, 13 entrées et une interface USB 16 × 16, pour 2,4 kg. Pour qui : les duos, les trios, le podcast à plusieurs voix, l’enregistrement de répétitions. Limites : dix micros, la limite arrive vite avec une batterie complète ; six sorties de mix ; même absence de faders que la 18T.
Behringer WING : le plus de pistes pour le prix
3 499 USD · 2019
L’interface USB 48 × 48 de la WING enregistre un concert entier piste par piste, et la console sert ensuite de surface de mixage en studio. Le routage est assez souple pour envoyer n’importe quelle source, avant ou après traitement, vers n’importe quel canal USB. Pour qui : la captation de concerts, les studios de projet qui veulent une seule machine pour la scène et l’enregistrement. Limites : 48 kHz seulement ; 8 préamplis en local, un stagebox est presque indispensable ; 24 kg.
Fiche WING dans La Base · notre guide des consoles compactes
Zoom LiveTrak L-20 et L-12 : enregistrer un groupe avec de vrais faders
999 EUR (L-20) · 549,99 USD (L-12) · 2018 et 2017
Les LiveTrak ressemblent à des tables analogiques, avec un fader par voie et des boutons partout, mais enregistrent chaque entrée sur carte SD et fonctionnent aussi en interface USB. La L-20 aligne 16 préamplis, 21 faders, six mixages de retour et une interface 22 × 4 ; la L-12 descend à 8 préamplis, 13 faders et 14 × 4. Pour qui : les groupes qui veulent enregistrer leurs répétitions et leurs concerts sans ordinateur, les musiciens allergiques aux menus. Limites : quatre canaux de retour depuis l’ordinateur seulement ; des effets basiques ; aucune mémoire de scène complète comme sur une vraie console numérique.
PreSonus StudioLive 32 Series III : l’hybride scène et studio
2 699 USD au lancement · 2017
32 préamplis, 33 faders, 16 mixages flexibles et une interface USB 34 × 34 doublée d’un port AVB : la StudioLive 32 a été pensée dès le départ pour passer de la scène au studio, avec une intégration poussée dans Studio One. Pour qui : les églises et les salles qui enregistrent chaque office ou chaque concert, les studios qui veulent une surface physique. Limites : 48 kHz ; un écran petit pour une console de cette taille ; un écosystème très lié au logiciel maison. La StudioLive 32S Series III, plus compacte, garde 40 voies et 26 bus, avec un enregistrement 34 × 34 sur carte SD et l’AVB 64 × 64.
Tascam Sonicview 24 : le grand format à 96 kHz
5 555 GBP au lancement · 2022
24 préamplis, 44 entrées, 25 faders, 22 bus, une interface USB 32 × 32 et la compatibilité Dante : la Sonicview 24 vise les salles et les studios qui veulent beaucoup de canaux à 96 kHz sans passer par une console de tournée. 18 kg. Pour qui : les lieux qui enregistrent beaucoup, les régies de théâtre, les studios équipés d’une grande cabine. Limites : une diffusion confidentielle en France, donc peu de techniciens formés ; un prix proche de consoles plus établies ; un écosystème d’extensions plus réduit.
Mackie DLZ Creator : pour le podcast et la création
799 USD · 2023
Quatre préamplis micro, un écran tactile, des pads d’effets et de jingles, l’enregistrement sur carte SD et une interface USB multipiste : la DLZ Creator est conçue pour une émission à plusieurs voix, avec des assistants qui règlent gain et traitement pour les non-techniciens. Pour qui : les podcasteurs, les streamers, les radios associatives. Limites : quatre micros seulement ; 48 kHz ; aucun intérêt pour enregistrer un groupe.
Allen & Heath SQ5+ et Yamaha DM3 : les consoles de scène qui enregistrent aussi
4 999 USD (SQ5+) · 1 699 USD au lancement (DM3)
Deux consoles pensées pour la scène, avec une interface USB solide : 32 × 32 à 96 kHz sur la SQ5+, 18 × 18 à 96 kHz sur la DM3, qui sert aussi de surface de contrôle pour Cubase et Nuendo. Pour qui : les techniciens qui veulent enregistrer chaque concert sans ajouter de matériel. Limites : la SQ5+ coûte cher pour un usage studio pur ; la DM3 plafonne à 16 préamplis et six bus de mix.
Comment choisir : les critères qui comptent vraiment
- Le format USB, dans les deux sens. Une interface 22 × 4 enregistre 22 pistes mais n’en renvoie que quatre : parfait pour capter, limitant pour mixer depuis l’ordinateur avec la console comme sommateur. Une interface symétrique (32 × 32, 48 × 48) autorise le « virtual soundcheck » : rejouer un concert enregistré à travers la console pour régler la façade sans les musiciens.
- Le pilote. Sur Mac, la plupart de ces tables sont reconnues sans pilote ; sous Windows, un pilote ASIO du fabricant est nécessaire, et sa stabilité compte plus que la fiche technique.
- L’enregistrement autonome. Carte SD (CQ, LiveTrak, DLZ, StudioLive 32S) ou clé USB : utile quand l’ordinateur n’a pas sa place sur scène.
- La fréquence d’échantillonnage. 96 kHz (Allen & Heath, Yamaha DM3, Zoom, Tascam) contre 48 kHz (WING, StudioLive, Mackie) : pour une captation, 48 kHz suffit largement ; 96 kHz se justifie surtout pour la latence et certains traitements.
- Faders ou écran. Les CQ se pilotent au doigt, les LiveTrak au fader : enregistrer un groupe en direct se fait plus vite avec des faders sous la main.
Si vous hésitez encore entre une table de mixage et une simple interface audio, notre comparatif table de mixage ou carte son détaille les cas où l’une remplace l’autre, et comment choisir sa table de mixage reprend la méthode générale.
Mon avis
La CQ-18T est le meilleur compromis du moment : une vraie console à 96 kHz, une interface quasi symétrique et un prix de carte son haut de gamme. Pour un groupe qui enregistre chaque répétition, la L-20 reste plus rapide grâce à ses faders, même avec seulement quatre retours USB. Et dès qu’il s’agit de capter des concerts complets, la WING n’a pas d’équivalent à ce prix : 48 canaux dans chaque sens, sans carte additionnelle.
Questions fréquentes
Une table de mixage numérique peut-elle remplacer une carte son ?
Oui, toutes les tables de ce guide sont reconnues par l’ordinateur comme une interface audio multicanale. La différence avec une carte son dédiée se joue sur le nombre de canaux de retour, la latence du pilote et le format, pas sur la qualité des préamplis.
Combien de pistes peut-on enregistrer avec une Allen & Heath CQ-18T ?
Jusqu’à 24 canaux vers l’ordinateur en USB, et 22 dans l’autre sens. Sur carte SD, la console enregistre en autonomie sans ordinateur.
Zoom L-20 ou Allen & Heath CQ-18T ?
La L-20 offre 21 faders et l’enregistrement multipiste sur carte SD ; la CQ-18T apporte de vrais traitements numériques, des mémoires de scène et une interface USB plus symétrique. Pour enregistrer sans réfléchir, la L-20 ; pour mixer et enregistrer à la fois, la CQ-18T.
À quoi sert le virtual soundcheck ?
Il permet de rejouer, à travers la console, les pistes d’un concert enregistré en USB, comme si les musiciens jouaient. Il faut pour cela une interface qui renvoie autant de canaux qu’elle en enregistre, par exemple la WING ou la SQ5+.
Quelle table de mixage choisir pour un podcast ?
La Mackie DLZ Creator est conçue pour cet usage, avec quatre micros, des pads de jingles et des assistants de réglage. Pour plus de voix ou une captation musicale, la CQ-12T offre dix préamplis pour un prix voisin.
Journal des mises à jour
- 12/11/2026 : première version du guide. Dix tables comparées, prix relevés le jour même, arrivée de la PreSonus StudioLive 32S Series III dans La Base.