ADAM Audio complète son offre de monitoring par le bas avec deux nouveaux caissons de grave actifs, les Sub8 PRO et Sub10 PRO, annoncés depuis Berlin. Le fabricant les lance en même temps qu’ADAM Control, sa plateforme de gestion et de calibration pour les produits ADAM en réseau. L’intention est claire : ne plus vendre un caisson comme un simple renfort de grave, mais comme un maillon intégré, mesuré et aligné au reste de l’écoute.
Deux formats, une même conception
Le Sub8 PRO embarque un haut-parleur de 8 pouces, le Sub10 PRO un 10 pouces. Les deux reposent sur des membranes en papier renforcé de fibre et des suspensions caoutchouc souples, un couple qui autorise de longues excursions tout en gardant le comportement mécanique sous contrôle. L’ébénisterie est en bois massif, la grille métallique, et la courbure de l’event bass-reflex a été optimisée par calcul aux éléments finis pour limiter les turbulences à fort niveau. Chaque caisson associe une amplification Class D à un DSP qui gère filtrage, correction et gestion de grave en interne.
Côté réponse, le Sub8 PRO descend à 30 Hz à -3 dB (26 Hz à -6 dB), tandis que le Sub10 PRO gagne l’octave utile en descendant vers 22 Hz à -3 dB (21 Hz à -6 dB). Les deux modèles partagent la même étage de puissance : 325 W crête, 200 W RMS sous 3 ohms, pour un niveau de crête annoncé autour de 105 à 106 dB SPL à un mètre, davantage sur des salves courtes. Rien d’extravagant sur le papier, mais c’est cohérent avec la vocation : un grave propre et tenu en proche champ, pas un caisson de sonorisation.
| Caractéristique | Sub8 PRO | Sub10 PRO |
|---|---|---|
| Haut-parleur | 8″ | 10″ |
| Réponse (-3 dB) | 30–228 Hz | 22–264 Hz |
| Puissance | 325 W crête / 200 W RMS | 325 W crête / 200 W RMS |
| Dimensions (H×L×P) | 385 × 300 × 365 mm | 450 × 360 × 450 mm |
| Poids | 15,3 kg | 22,8 kg |
| Prix indicatif | environ 1 000 € | environ 1 299 € |
Connectique et modes de fonctionnement
La connectique est franchement orientée studio sérieux : une entrée numérique AES3 jusqu’en 24 bits / 96 kHz, une embase combo XLR/TRS pour l’analogique, un port Ethernet dédié au pilotage, et une entrée pour pédalier permettant de contourner la gestion de grave d’un coup de pied. Deux modes structurent l’usage. Le mode LFE propose une coupure taillée pour les systèmes Dolby Atmos ; le mode Wide laisse le caisson jouer sur toute sa bande. Pour une écoute stéréo classique, c’est le DSP qui prend en charge le renvoi du grave des moniteurs principaux vers le caisson.
Le passage par l’AES3 est un vrai argument : garder la liaison en numérique jusqu’au caisson évite une conversion superflue et simplifie le câblage d’une écoute déjà numérique. C’est le genre de détail qui ne fait pas la une mais qui change la vie d’une installation propre.
ADAM Control : la vraie nouveauté
Le logiciel ADAM Control, gratuit, succède à A Control et devient le poste de commande de l’ensemble. Il ajuste égalisation, gain, phase et délai sur un système Sub PRO et série A, en stéréo comme en multicanal. La calibration manuelle est incluse sans surcoût. Surtout, ADAM Control sait déployer directement dans le DSP du caisson les filtres créés dans SoundID Reference de Sonarworks — les clients série A et Sub PRO bénéficient d’un essai de 60 jours et d’une remise de 25 %. Autrement dit, on mesure la pièce une fois et la correction vit dans le matériel, pas seulement dans une tranche d’insert de votre station.
Cette logique de correction par la pièce est le nerf de la guerre en studio : un caisson bien intégré ne s’entend pas, il révèle. C’est d’ailleurs là que se joue la crédibilité d’un bas du spectre, bien plus que dans la course au hertz. Si le sujet vous intéresse, nos repères sur le choix de moniteurs de studio et sur le gain staging en numérique complètent utilement l’approche.
Pour qui, et pour quoi faire
Le mode LFE taillé pour l’Atmos n’est pas un gadget : il place clairement ces caissons sur le terrain de la production immersive, où la gestion du canal LFE et l’alignement des enceintes comptent autant que le reste. Nos lecteurs qui attaquent le format trouveront dans notre guide pour mixer en Dolby Atmos de quoi situer l’intérêt d’un sub piloté et calibré. La garantie est de deux ans, extensible à cinq après enregistrement du produit. Côté disponibilité, les deux modèles sont annoncés en précommande, avec des arrivées prévues au début de novembre 2026. Fiche produit complète sur le site ADAM Audio.
Mon avis
Le vrai geste, ici, ce n’est pas le haut-parleur, c’est le DSP en réseau et l’import des filtres SoundID directement dans le caisson. Un sub de studio ne vaut que par son intégration à la pièce et aux moniteurs ; en faire un nœud mesurable et rappelable, c’est régler le seul problème qui compte vraiment avec le grave. Les chiffres de puissance restent sages, mais en proche champ ils suffisent largement, et le mode LFE prêt pour l’Atmos tombe à pic au moment où l’immersif descend dans les petits studios. Reste la question du prix face à la concurrence calibrée : à un peu plus de mille euros, le Sub8 PRO devra convaincre qu’un grave piloté vaut mieux qu’un bon caisson passif plus gros. Pour un studio qui mixe déjà en numérique, le pari est tentant.
