Telos Alliance présente en Europe l’Omnia XII, son nouveau processeur de diffusion FM, HD Radio et DAB : architecture repensée, clippeur Clemenza et exploitation entièrement pilotable à distance.
La réverbération est l’effet le plus utilisé au mixage, et le plus mal réglé. Types de réverbe (room, hall, plate, spring, chamber), algorithmique contre convolution, et les cinq réglages qui décident si votre mix respire ou s’étouffe.
ReStem 2 éclate un enregistrement stéréo de batterie en sept stems — grosse caisse, caisse claire, charleston, toms, ride, crash et le reste — chacun sur sa propre tranche. Tout se calcule sur votre machine, rien ne monte dans le cloud, et le résultat est reproductible à l’échantillon près. Un mode temps réel et un moteur de remplacement complètent la nouvelle version.
Doepfer fait évoluer son contrôleur à ruban modulaire. Le A-198-2 conserve le capteur de jeu de 50 cm hérité du Trautonium mais lui adjoint un écran OLED, neuf quantifications programmables et une sortie MIDI optionnelle. De quoi transformer un ruban expressif mais indomptable en un instrument réellement jouable.
C’est la synthèse qui a défini le son du synthétiseur : on part d’une forme d’onde riche en harmoniques, puis on sculpte le timbre en retirant ce qui gêne. Voici comment fonctionne vraiment la chaîne oscillateur, filtre, enveloppe et modulation, et pourquoi elle reste la porte d’entrée idéale vers tous les autres modes de synthèse.
Denon reprend sa station DJ autonome quatre voies et la muscle sérieusement : processeur ARM octocœur, pads MPCe multizones venus de l’univers Akai, séparation de stems calculée à bord et sortie DMX intégrée. Le Prime 4 G2 vise les DJ qui jouent sans ordinateur.
Waves lance Atlas Reverb, un moteur algorithmique inédit riche de plus de cent programmes réglés à l’oreille. Salles, plaques, chambres, ressorts et espaces imaginaires, plus un ducker et une égalisation de sortie : tour d’horizon d’une réverbe qui vise le placement dans le mix.
Drawmer décline son savoir-faire dynamique au format 500 avec deux nouveaux modules : le FC1 à transistor FET pour le mordant, l’OC1 optique pour la douceur. Contrôles crantés, modes BIG et AIR, saturation CRUSH — la marque britannique met une bonne partie de son rack dans un seul emplacement.
Rhodes remet le grain percussif du Clavinet D6 « Transition » de 1977 au centre du jeu, cette fois sous forme de plugin. Échantillonnage au plus près des micros et du circuit d’égalisation, suite d’effets maison et commandes que l’original n’a jamais eues : voici ce que propose ce Clav Pro.
Sur scène, un micro de chant ne se juge pas à sa fiche technique mais à ce qu’il pardonne : le larsen, la repisse de la batterie, une main qui bouge et un chanteur qui colle la grille. Voici comment arbitrer entre dynamique et statique, lire une directivité et éviter les pièges qui plombent une voix live.